青春的活力
首先是少婦們除了擁有青春的活力之外，更具有成熟的女人味。一個少婦為什麼能讓男人們戀戀不捨，其最大原因就是她們擁有比少女所不同的特殊氣質和韻味。她們除了擁有青春的活力之外，更具有成熟的女人味，古往今來的少婦們概莫能外。
即便是一個清純不能再清純的少女，幾次風流之後，都會發生質的飛躍。如西施、王昭君、貂蟬和楊玉環這古代最著名的四大美女，再如卓文君、蔡文姬、上官婉兒和李清照等歷史上文壇才女，那些諸如蘇小小、薛濤、李師師，以及秦淮八豔的李香君、柳如是、陳圓圓等風塵女子就不用說了。
這就是說，少婦的特殊氣質的形成，或者來自一段婚姻的磨煉，或者有過一段感情的經歷，或者因為身不由己地陷入一時的風月泥潭。於是，清純的少女變成了成熟的少婦，也變成了完整的也是完美的女人。
當然，一個能吸引男人眼光的女人她必然有著少女無法擁有的很多東西。少女擁有的是她們青春的活力，而少婦們除此之外，她們身上還散發著一種少女們所沒有的成熟女人味。而這種女人味是一種由內而發的美，正是男人們不厭其煩而夢寐以求的。
即便她像一朵不是很美的花，但她香氣襲人，風姿綽約，也一樣讓男人們無法自持，欲罷不能，這樣的美才令男人們想入非非。
其次是少婦們更懂得“女為悅己者容”。少婦是一個可以說經歷了人生很多事情的女人。從清純的少女到成熟的少婦，正是這樣的一個角色的改變，才讓古往今來的男人們對那些少婦有著一種近乎瘋狂的痴迷。當然，少女也懂得“女為悅己者容”的道理，但她們卻不懂男人到底喜歡什麼樣的女人的容貌風姿，而只有與男人結合過的女人才懂得男人的心。如果一個再漂亮不過的女人，只要她是一個處女，即便是一個久經滄桑的老處女，但她很難擁有那種令男人們想入非非的氣質和韻味。而與男人結合過的女人就不同了，即便是徐娘半老，依然是風韻猶存。
古代一般良家少婦懂得男人們的心，而那些青樓妓院的歌女則更是清楚男人們的愛好，每日都把自己打扮得珠環翠繞，花枝招展。這就不難理解古代的男人為什麼一有空閒，就往青樓妓院跑，不僅黎民百姓如此，王公大臣如此，就連后宮擁有三千佳麗的皇帝也如此。宋徽宗趙佶為了一睹京城名妓李師師的芳容，竟然令人挖了一條從皇宮大內直通煙花柳巷的地道！其對青樓少婦的痴迷程度由此可見一斑。可以說，宋徽宗是不愛少女愛少婦的男人們中間的傑出代表。
三是少婦經歷過風雨洗禮更充滿誘惑力和殺傷力。少婦經歷過洞房花燭夜或者一夜風流的風雨洗禮之後，她就再也不是玉體橫陳在床上的木偶，而是能配合男人的最佳拍檔。她們不僅煉成了一手諸如矯情撒嬌或者半推半就的絕活，而且還可以隨時都能拿得出的一手讓男人們賞心悅目的技藝，比如懂得一些琴棋書畫，會吟詠一些詩詞歌賦。明末清初的享譽江南的秦淮八艷，就是這樣少婦中的佼佼者。
即便是深受“三從四德”毒害的良家少婦，經過性生活的風雨洗禮之後，其誘惑力和殺傷力也不容小視，古往今來，多少男人在這些良家少婦魅力的誘惑下，拜倒在她們的石榴裙下。
西漢的司馬相如就是這樣一個拜倒在在家寡居的少婦卓文君石榴裙下的男人。“鳳兮鳳兮歸故鄉，遊遨四海求其凰，有一豔女在此堂，室邇人遐毒我腸，何由交接為鴛鴦。”這就是司馬相如向卓文君求婚的那首《鳳求凰》中詩句。司馬相如竟然將卓文君比作“毒我腸”的毒藥，可見少婦對男人的殺傷力的巨大！
說到底，少婦的那種難以言傳的誘惑力和殺傷力來自內在，是一種渾然天成的美艷，讓男人們一見就覺得無法把握自己，這就是她們與少女的最大的差別。即便是現在也是如此。不要說那些身家千萬的豪富巨賈找小秘都要挑個已婚的女人，就是那些身在官場的要員找情婦也都是不要少女要少婦，不用說他們就是忍受不了少婦身上的那種風情萬種的誘惑力吧！
少婦的誘惑力的確很大，男人們為什麼不能控制自己而被其殺傷的主要原因就是因為那樣的美髮自內心，顯於表面，一氣呵成，而令男人們目不暇接，神醉魂迷而難以自持。沒有經歷過風雨洗禮的女人是永遠不會達到那種境界的，這也是她們與少女的最大不同，更是古往今來男人不愛少女愛少婦的真正的原因。